실사 「ONE PIECE」감독에게 직격 취재 오다 에이이치로의 "다시 찍기"에 화답한 이유, 밀짚모자를 건네는 씬에의 생각을 밝힌다.

오다 에이이치로씨에 의한 인기 코믹을, 넷플릭스가 전8화의 드라마 시리즈로서 제작한 실사판 「ONE PIECE」(원피스)가 세계 각국에서 화제를 모으고 있다.

 

 

넷플릭스에서 배포가 시작된 것은 8월 31일.9월 3일까지의 사이에 시청 횟수 1850만 회를 기록해 넷플릭스 주간 글로벌 TOP10(영어 시리즈/집계 기간: 8월 28~9월 3일)에서 1위에 빛나고 있다.또 세계 46개국 중 1위, 93개국에서 톱10에 진입했다.

　이 시리즈에서는 에이전트 오브 쉴드 마블 루크 케이지의 맷 오웬스, LOST HELIX 검은 유전자의 스티븐 마에다가 각본&쇼러너&이그제큐티브 프로듀서를 맡았다. 게다가 원작자 오다씨가 제작 총지휘로도 가세해 기획 단계부터 캐스팅이나 상세한 연출에도 관여하고 있다.'ONE PIECE' 실사화는 당초 상당히 어려울 것으로 여겨졌지만 만화의 에센스를 제대로 남기면서도 실사에 맞춘 볼거리를 추출한 작품으로 빛을 보게 됐다.

　회당 제작비는 무려 26억엔.왕좌의 게임(HBO) 반지의 제왕에 버금가는 제작비가 들어간 것이다.원작 만화는 이미 100권 이상에 걸친 장기 연재 시리즈다(기간 106권).이번 넷플릭스 실사판은 원작 만화 1권부터 아론파크 편(11권)까지 그려져 있다.즉, 단순 계산하면, 시즌 10까지 계속할 수 있는 잠재력을 가지고 있다.넷플릭스는 내년 마지막 시즌을 맞는 '스트레인저 싱스 미지의 세계' 외에도 강력한 실사 시리즈를 얻게 될지도 모른다.

　오다씨가 소중히 쌓아 온 세계관을, 훌륭하게 영상화한 2명의 감독이 있다.엠마 설리번과 마크 잡스트다.본 기사에서는, 그들에 대한 단독 인터뷰를 전달하자.(취재·글/호소키 노부히로 Nobuhiro Hosoki)

 

[엠마 설리번 / 프로필]

대학 졸업 후 단편 '애프터 투모로우'를 제작.이 작품은 2009년 칸국제영화제 단편 부문 황금종려상 후보에 올랐다.이후 TV시리즈 닥터 후 더 워치 등을 해왔다.

[마크 잡스트/프로필]

대학 졸업 후 배우&감독 양면에서 활약.TV시리즈 「Marvel 데어데블」 「Marvel 패니셔」 「위처」등을 다루어 왔다.

●실사화에 대한 회의적인 목소리에 어떻게 응했나? '캐릭터를 이해하고 그들을 사랑하세요'라고 말하고 싶었다.

ONE PIECE 실사화가 발표됐을 때 많은 사람들이 회의적인 태도를 보였습니다.잡스트 감독은 프로듀서 맷 오웬스, 스티븐 마에다와 사전에 어떤 이야기를 했습니까?

잡스트 감독: 우선은 '왜 실사화하는가?'라는 의문을 제기하는 것이 중요했습니다.원작 만화는 사회 현상을 일으키고 애니메이션도 대성공을 거두고 있습니다.'그럼 실사판을 제작함으로써 뭔가 추가할 수 있는 것이 있을까?' 라는 생각을 했거든요.실사판을 제작하기 위해서는 이유가 필요합니다.그게 없으면 기존의 것을 복제하기만 하면 되니까요.

 

그렇다면 실사화에 대해 어떻게 접근했나요?

잡스트 감독: 만화나 애니메이션 안에는 반드시 존재하지 않는, 이 작품에 가져올 수 있는 "특별한 무언가"를 가지는 것을 생각했습니다.그것은 '감정적인 생활', '과거의) 배경', '인간이기의 약함', '다재다능하고 열렬하며 동물적인 인간을 그리는 것'이었습니다.2차원의 세계에서는 무엇이든 될 수 있고, 무엇이든 그릴 수 있습니다.그것을 3차원의 세계로 가져와 캐릭터를 구현한다.우리가 무엇보다 원했던 것은 이 도전이 팬들을 흥분시키고 정보를 제공하며 애니메이션과 만화뿐만 아니라 실사화에 대한 사랑에 새로운 이해를 가져다 주는 것이었습니다.그들의 이해가 실사판을 어떻게 보느냐를 좌우합니다.우리는 이 작품을 보고 캐릭터를 이해하고 그들을 사랑하세요라고 말하고 싶었어요.

●오다 에이이치로가 "다시 찍기"를 의뢰한 장면이 있었다.

설리번 감독의 아드님은 ONE PIECE 광팬이라면서요.그리고 당신 조카들까지도 만화를 보고 있었다고.그렇게 'ONE PIECE'가 얼마나 사랑받고 있는지 알게 된 후 실사화에 종사하게 되었습니다.본작에는 원작자 오다 에이이치로(小田英一郎) 씨를 포함해 10명 가까이 각본가 크레딧되어 있습니다.영상화하는데 각본가들과 어떤 대화를 나눴나요?

설리번 감독: 유감스럽게도 오다 에이이치로(小田英一郎) 씨를 직접 만날 수는 없었습니다.쇼러너 매트와 스티븐이 오다 씨를 만나 이야기를 했고, 그들이 명확한 비전을 우리에게 전달해 주었습니다.

구체적인 요청이 있었나요?

설리번 감독: 예를 들어, 제가 촬영을 담당했던 '시모츠키 마을' 장면입니다.여기서는 어린 시절의 조로와 상월구이나가 싸우는데, 처음에는 검도 보호구(=면)를 차고 있었습니다.오다씨는, 그 광경을 보고 "다시 찍기"를 의뢰해 왔습니다.그래서 우리는 남아프리카로 돌아와 오다 씨가 납득할 때까지 다시 찍기로 했습니다.ONE PIECE'는 오다 씨의 라이프워크입니다.굉장히 중요한 일이라고 생각했어요.

 

 

●루피 역의 이냐키 고도이에 대해 '완전히 루피가 되어 있었다'

루피를 연기한 이냐키 고도이에 대해서도 이야기를 들려주세요.

잡스트 감독 : 제가 도도이와 처음 일을 한 것은 그가 17살 때입니다.그렇게 유심히 남의 말을 듣는 17살 청년은 그때까지 만난 적이 없었습니다.그는 지금 19살(※취재시 연령)입니다.고도이가 특별한 것은 미친 짓을 해도 제대로 귀를 기울이기 때문이라고 생각합니다.

설리번 감독: 이냐키는 심상치 않을 정도로 완전히 루피가 되어 있었습니다.그는 루피처럼 긍정적이고 매우 열의가 넘칩니다.

● 닛타 신스케의 액션은 훌륭한 기술 "전투 장면 촬영일은 "매우 기뻐했다""

설리번 감독은 시럽 마을 아가씨 카야의 저택 안에서의 장면을 담당하고 있습니다.닛타 신스케의 액션 파트는 어땠나요?

설리번 감독: 본작에는 칼을 다루는 데 능숙한 훌륭한 격투 안무가가 있었습니다.스턴트 코디네이터 프란츠 스필하우스, 대럴 맥클린. 그리고 칼 전문가 카와모토 코시입니다.그의 칼솜씨는 마치 불꽃놀이를 보는 듯했고, 칼의 컨트롤과 스킬이 훌륭할 뿐만 아니라 인간성도 좋았다.닛타 신스케는 어떤 전투 장면도 소화하고 있었습니다.모든 전투 장면을 제 스스로 하는 것을 좋아해서 전투 장면이 있는 날은 매우 기뻐했습니다.마치 멋지게 뛰어다니며 싸우는 것만큼 좋아하는 것은 없다는 생각이 들 정도.그의 훌륭한 기술을 보았습니다.

잡스트 감독은 1, 2화를 맡고 있습니다.액션 시퀀스의 고집에 대해 알려주세요.

잡스트 감독: 이 시리즈에서의 액션 장면은 매우 중요했고, 그것은 캐스팅에도 반영되어 있었습니다.저는 흐르는 듯한 큰 움직임으로 액션을 촬영하는 것을 좋아해요.필요 이상으로 컷 분할에 의존하거나 스턴트 더블을 넣거나 하지 않습니다.이것은 제가 '위처' 파일럿 버전에서 살진을 촬영했을 때 배운 것 중 하나였습니다.'ONE PIECE'에서는 좀 더 다른 스타일이 필요하다고 느꼈어요.예를 들어 '쿵푸 허슬' '그린 데스티니' 같은 접근법을 시도했습니다.

 

 

● 가야의 집&고잉 메리호의 리얼함

가야의 저택이나 고잉메리호는 원작 만화 그대로의 리얼함을 갖고 있습니다.프로덕션 디자이너 리처드 브리지랜드와 어떻게 만들었을까요?

설리번 감독: 카야의 저택에는 주제가 있었습니다.현관 홀에는 바다에 관한 것들이 많이 놓여 있습니다.그것은 매우 아름다운 것입니다만, 그다지 화면에는 나오지 않았습니다.방 천장에는 천체도도 있습니다.저택의 다이닝 룸에는 훌륭한 음식이 넓게 놓여 있고, 그것은 해산물 뿐입니다.그리고 카야의 침실 벽에는 우솝 사진과 고잉메리호의 그림이 장식되어 있습니다.그리고 가야가 소유한 조선소 벽에는 커다란 속임수가 그려져 있어요.시럽마을의 조선과 가야네 가족이 "항상 그곳에 있다"는 사실로 회귀하는 주제로 만들어졌습니다.프로덕션 디자이너 리처드는 마치 마법처럼 세트 디자인의 세부 사항까지 고집했습니다.

●샹크스가 루피에게 "밀짚모자를 맡긴다" "올바르게 표현하는 것이 중요하다고 느꼈다"

초기 에피소드에서 중요하게 생각하는 것이 샹크스가 루피에게 밀짚모자를 맡기는 장면입니다.여기에 이르기까지 어떻게 구축해 갔습니까?

잡스트 감독: 원작 만화에서는 상징적인 부분이죠.만화의 프레이밍을 명확하게 참조하고 싶다고 생각한 몇 안 되는 장면 중 하나였습니다.다만 실사판에서는 만화와 같은 프레임을 재현하려고 해서는 안 된다고도 생각했습니다.우리는 오다 씨의 정신을 존중하고 싶었고, 그 특별한 장면에는 상징적인 이미지가 있습니다.그것을 올바르게 표현하는 것이 정말 중요하다고 느꼈습니다.

그럼 구체적으로 어떻게 접근했나요?

잡스트 감독: "그 장면"을 착지시키기 위해서는 샹크스와 루피 사이에 있는 에너지나 우정이 사전에 구축되어 있었음을 보여주는 것이 매우 중요했습니다.만약에 그게 없었다면 그 장면의 임팩트는 없었을 거예요.루피가 샹크스를 걱정하고 있다는 것도, 샹크스가 루피를 신경 쓰고 있다는 것도 알고 있다.샹크스는 괴물을 쫓아 루피를 돕는다.그렇기 때문에 그 순간에 이르기까지의 모든 장면이 루피의 머릿속을 맴돌고 있다는 것의 중요성을 전하고 있습니다.저는 (젊은 날의 루피를 연기한) 콜튼 오소리오와 함께 일하게 되어 기뻤습니다.그렇게 멋진 결과를 내주는 아역배우를 연출한 건 처음이었어요.저는 이 장면에서 그에게 울도록 부탁하지 않았지만, 그는 무엇이 필요한지 알고 있었습니다.저렇게 젊은 배우인데 스태프들 모두 앞에서 정말 멋진 연기를 보여줬어요.